Аннотация:Предметом исследования выступает современный те-атр огня в России. Автор стремится показать уникальный путь раз-вития этого наименее изученного явления российской театральной культуры. В задачу исследования входит устранение этимологиче-ской путаницы, вследствие которой под современным театром огня понимается огненное шоу. Высказывается точка зрения, согласно которой современный театр огня в России не является прямым по-томком традиционных русских огневых потех, ритуалов и церемо-ний, имперских пиротехнических представлений или продуктом заимствования зарубежной фаер-культуры. Определено несколько важных историко-культурных вех, оказавших влияние на своеобра-зие феномена российского театра огня, в числе которых высокий профессиональный уровень пиротехнического искусства в России и зарубежной фаер-культуры; интенсивное развитие корпоратив-ной культуры в начале нынешнего века; деятельность В. И. Полуни-на в области возрождения уличного театра и карнавальной культу-ры. Автор приходит к заключению, что представители театрального андеграунда, объединившиеся в конце прошлого века в творческие коллаборации на почве экспериментов с огнем как художественно-выразительным средством, стали основной движущей силой фор-мирования и развития современного театра огня в России как ката-лизатора театральной культуры, открывшего новые перспективы для синтеза карнавальной культуры и уличного театра. Предлагает-ся авторское определение современного отечественного театра огня как результата творчества представителей российского теа-трального андеграунда в области интеграции драматического и уличного театра, искусства клоунады, фаер-культуры и мировых достижений пиротехнического искусства. Исследование вносит вклад в уточнение дефиниций уличной культуры и может быть ис-пользовано в словарных определениях театра огня
