Аннотация:В статье предпринята попытка проанализировать трансформацию художественного образа на материале живописи прошедшего столетия через призму феноменологического подхода. Как изменяется художественный образ и наше понимание сопутствующих процессов на протяжении ХХ в.? Актуальность данной проблематики заключается в необходимости выработки «визуальной грамотности» как базовой культурной компетенции в эпоху «визуальной дислексии» человека (П. Вирильо). Выдвигается гипотеза, что в живописи ХХ в. меняется «насыщенность» художественного образа, и для ее проверки требуется: 1) описать феноменологический «инструментарий», представленный в данной статье прежде всего концептами М. Мерло-Понти, Ж-Л. Мариона, А. Мальдине и М. Анри; 2) с помощью этого инструментария продемонстрировать изменения художественного образа в живописи ХХ в.; 3) сформулировать гипотезы о будущем развитии живописи. В результате была разработана следующая последовательность: на протяжении ХХ в. художественный образ претерпел изменения от акцентуации на невидимом в видимом (и его сверхценности в авангарде, отчего живопись отказалась от фигуративности и превратилась в абстракцию), через отрицание невидимого в видимом в антиискусстве середины ХХ в., когда видимое либо сводится к видимому и им завершается (как в творчестве минималистов), либо воспроизводится с порядком предвидения (как в поп-арте), затем маятник качнулся - и искусство снова пытается обратиться к невидимому (стакизм, эстетика отношений, интерес к авангарду и т. п.). Также выделены три траектории развития живописи в ближайшем будущем. Таким образом, сегодня художественный образ как феномен находится в процессе «насыщения» невидимым. Особое значение приобретает «производство присутствия» (Г-У. Гумбрехт): произведение искусства требует реабилитации эффектов чувственного, телесного присутствия. Акцент снова ставится на неотрефлексированном перцептивном опыте как возможности соприкоснуться с «плотью» мира, а значит растет и философский интерес к феноменологии и «эротике искусства» (С. Сонтаг).
