ИСТИНА

Эдуар Дюжарден (1861 - 1949) ̶ романист, поэт, драматург, эссеист, основатель и редактор журналов «Вагнеровский журнал» (Revue wagnérienne, 1885-1888) и «Независимый журнал» (La Revue indépendante, 1884-1895). Крупная литературная фигура символистского авангарда, соединившая в своем творчестве литературу и музыку (благодаря музыкальному образованию). В 1887 г. Дюжарден публикует свой маленький роман «Лавры срезаны» сначала в нескольких номерах в «Независимом журнале», через год в книжном варианте. (Роман переведен на русский язык в 2017 г. Даниилом Лебедевым). Речь идет о шести часах жизни в весеннем Париже ничем не примечательного молодого человека Даниэля Прэнса, студента, изучающего право, не слишком обремененного этим занятием: он гуляет, заходит в кафе, с кем-то встречается, идет на свидание. Повествование представляет собой «внутреннюю речь», непроизносимое слово, «молчаливое выражение мысли», оно ведется от первого лица при полном отсутствии нарратора, адресата/слушателя. Перед нами воспроизведение окружающей жизни, мыслей, ощущений, переживаний персонажа, мгновенно появляющихся и порой столь же мгновенно исчезающих, которые старается запечатлеть автор непосредственно в момент их зарождения. Это одна из первых попыток в прозаическом произведении «схватить» работающее сознание, создание не техники внутреннего монолога персонажа, вставленного в повествование от третьего лица, известную с незапамятных времен (с первых романов на старофранцузском языке), а особого жанра, романа-монолога, который позже многообразно воплотится в творчестве великих романистов ХХ в. В 1887 году роман не имеет никакого резонанса, явно не соответствуя моде увлечения символизмом. Однако позже он становится извкстен, благодаря Джеймсау Джойсу, который в 1920 г. «признается» литератору и переводчику Валери Ларбо в том, что именно роман Дюжардена оказал первостепенное влияние на его манеру письма. В 1931 г., после нескольких переизданий, появляется теоретический труд Дюжардена «Le Monologue intérieur. Son apparition, ses origines, sa place dans l’oeuvre de James Joyce», в котором автор пытается охарактеризовать и определить суть такого явления как внутренний монолог, вводя таким образом сам термин в научное употребление. Роман Дюжардена стал и остаётся своего рода вехой в изучении внутреннего монолога как формы внутренней речи и её воплощении в художественных произведениях. В докладе также рассматриваются некоторые стилистические особенности романа.