ИСТИНА

Данный доклад основан на анализе корпуса из двенадцати статей, опубликованных в ленинградской прессе в марте–апреле 1935 года по случаю гастролей труппы Мэй Ланьфана. В центре внимания — формирование уникального образа актера, созданного усилиями ленинградских критиков, теоретиков театра и востоковедов. В отличие от московских откликов, исходивших в первую очередь от режиссеров и практиков театра, ленинградская рецензия характеризовалась стремлением к системному теоретическому осмыслению феномена китайского театра. Анализ показывает, что ключевой интерпретационной категорией для ленинградских авторов стала сценическая условность. Особое внимание уделялось виртуозной технике актера — пластике, жесту, символике костюма и грима, которые описывались как универсальный язык сценического искусства. Высоко оценивалась и реформа Мэй Ланьфана «старая форма — новая пьеса», трактовавшаяся как синтез традиционной формы и психологической глубины. Актуальным аспектом образа стало подчеркивание синтетической природы его искусства, что проводилось в связь с художественными поисками советских режиссеров того времени. В результате в ленинградской прессе сложился глубокий и многогранный образ Мэй Ланьфана — не как экзотического феномена, а как универсального художника, чье мастерство обладает непреходящей ценностью. В данном докладе утверждается, что опыт ленинградской критики 1935 года свидетельствует о продуктивности теоретического подхода к осмыслению иного театрального искусства и остается востребованным в контексте современных межкультурных исследований.