ИСТИНА

Кинематограф Камбоджи начал своё полноценное развитие в 1960-е гг. и с самого начала играл важную роль в общественно-политической жизни страны. Он стал одним из факторов формирования национальной идентичности, напомнил народу Камбоджи и всему миру о былом величии страны и многогранности кхмерской души. У истоков зарождения этой сферы культуры стоял глава государства, принц Нородом Сианук. Через кинематограф он пропагандировал древность кхмерской цивилизации, воплощением которой являлись памятники Ангкора, а также достижения камбоджийцев на пути государственного строительства в постколониальный период. Научная проблема исследования заключается в изучении процесса формирования нового имиджа королевства на международной арене – не как маленького слаборазвитого государства, а как страны с древней цивилизацией и талантливым, трудолюбивым народом. Актуальность темы в том, что исследование процесса становления камбоджийского кинематографа и его роли может пролить свет на важные аспекты общественно-политической и культурной истории страны 1960-е гг., так как эта сфера являлась неотъемлемой частью возрождения национальной культуры постколониального периода и отражала многие процессы, происходящие в стране. В ходе исследования были выявлены особенности национального кинематографа Камбоджи. Во-первых, у его истоков стоял Нородом Сианук, с именем которого связана вся история Камбоджи XX - начала XXI вв. Он развивал сферу национальной культуры, рассматривая её как важный фактор формирования позитивного имиджа Камбоджи на мировой арене, фактор возможного привлечения туристов, а также как инструмент формирования национального патриотизма. Во-вторых, Нородом Сианук выступал как режиссёр, продюсер, сценарист, автор музыки, актёр во многих своих фильмах. В качестве актёров часто выступали члены королевской семьи и видные политические деятели Камбоджи. Это способствовало росту популярности кинофильмов среди рядовых граждан. Впоследствии в стране сформировался слой профессиональной кинематографической интеллигенции, которая стала важной частью национальной интеллигенции. По мере развития национального кинематографа Нородом Сианук пытался превратить Камбоджу в площадку для международных кинофестивалей, что имело свою специфику. В период Холодной войны, в разгар Второй индокитайской войны он привлекал лидеров разных стран к участию в этих фестивалях, позиционируя Камбоджу как «остров мира», демонстрируя нейтралитет королевства и стремления развивать дружеские отношения с разными странами. В заключение хотелось бы отметить, что тема крайне слабо исследована в отечественной и мировой кхмерологии. Источником для исследования послужила кхмерская пресса: газеты, журналы, мемуарная литература, а также непосредственно фильмотека.